三.      一组12个音级的符头形状和位置 


    五线谱存在三大问题：第一，没有钢琴黑键音级（或相当于黑键音级）的位置，需要黑键音级时只能用升降白键音级的方法

来实现。因此，人们必须熟记 14 调号中各调的升降音级。第二，不同谱表的同名音位置不一、同一谱表中不同组的同名音没有

相似的位置特征，每线每间的音名都需要人们死记硬背。（由于前两个问题的存在，一般人从初学到熟练识谱，都需要三五年的 

功夫，极 大地浪费了人们的宝贵时间）。第三，在密密的五线四间用同样形状的符头记谱，让人快速区分位置差别很小的各个 

音级，看谱时费神费眼，一不留神，就会将“李四”看成“张三”（教过初级学生的老师都知道），尤其是看由高、低音两 种 

谱表构成的11线钢 琴大谱表，上下谱表同音名的位置全不一样，再加上有些乐曲调号里的升降音较多、和弦音密集，那就更加

困 难了。

为解决上述问题，便于人们学习记忆、识别和书写，一线谱中，每个音组的七个白键音用黑白相间的椭圆形符头、而五个黑

键音则采用黑条形符头。

1．白键音的符头形状和位置

每组七个白键音的符头中，C E G B（即一三五七）均用白符头，而夹在其间的 D F A（即二四六）则采用了黑符头，再加上

B 音“穿针”、谱线划分，使得每个音的符头都有了显明的形状和位置特征。见下图：

在看谱演奏时，只要注意：F 骑线、E G 贴线、D A 离线近、 C B 离线远，就可以了。完全没有必要去细分 D A 离线半个

符头、C B 离线一个符头的精确距离，因为它们的颜色黑白分明，绝不会相互混淆。

2．黑键音的符头形状和位置

为了和白键音的符头形成显明对比、让人一看符头就能确定是黑键音，每组五个黑键音的符头都采用了类似钢琴黑键的“黑

条”形，它们的形状从低到高依次为：“撇、捺、撇、捺、横”。其音名接白键音的名称续作 H I J K L 。见下图：

    黑键音的符头位置借鉴了传统五线谱中的记写方法，每个黑键音的符头都要记在其所属的调式音级的位置上。所以，每个黑

键音符既可记在它左边相邻的白键音位上，又可记在它右边相邻的白键音位上。上图是将每个黑键音的符头都记在它们左边相邻

的白键音位上，下图是将每个黑键音的符头都记在它们右边相邻的白键音位上。这样，下图中的符头都比上图中的符头向上挪了

半个符头的位置：

在看谱演奏时，只要简单记住：除了 J 的符头有时会骑着线、有时会在线上边挨着线外，其它音的符头都以线为界，在上边

的永远在上边、在下边的永远在下边，就可以了。H L 两音是永远不挨线的；I K 两音挨不挨线，则不用管它。

3．谱表的上下加线

有了上述一个音组 12 个音级的记写方法，便可在谱表的上、下方用临时加线的办法来扩大记谱的音域。

加线规则：谱表上方凡高于 D （包括 D ）的音可用加线，谱表下方凡低于 A （包括 A ）的音可用加线；加线位置应加在

所属 音组的 F 音处（与基本谱表的线相距一个八度），加线可用短线、也可用稍长的线段。如图：

   这是相邻三组音半音列的符头形状和位置记写图，图中谱表标记的是高一组号，用其它组号标记，加线规则依然如此。